يعود النجم المصري أحمد حلمي إلى السينما بعد غياب أربعة أعوام بفيلم «حدوتة»، الذي يروي في خطه الرئيسي قصة رجل خارج عن القانون يتورط في إخفاء شخصية شهيرة، قبل أن يفقد جزءاً من ذاكرته وينسى معلومة مصيرية، فيستعين بالدكتورة هدى، التي تجسد شخصيتها أمينة خليل، لمساعدته من خلال التنويم المغناطيسي على استعادة ما فقده من ذاكرته.
دخلت إلى صالة السينما بتوقعات منخفضة، بعد إحباطين متتاليين بالنسبة لي مع فيلمي «خيال مآتة» عام 2019 و«واحد تاني» عام 2022، وهما آخر فيلمين قدمهما حلمي كبطل قبل «حدوتة».
وكواحد ممن أحبوا أحمد حلمي وتعلقوا به بطلاً سينمائياً قبل أكثر من عشرين عاماً، كان السؤال يطاردني عقب عدد من أفلامه الأخيرة: هل انتهى زمن أحمد حلمي؟ هل فقد بوصلته وشغفه؟ وهل ما زال قادراً على العودة إلى إمبراطوريته السينمائية التي بناها بأفلام استطاعت تحقيق المعادلة الصعبة، والجمع بين النجاح الجماهيري الكبير والتقدير النقدي، مثل «مطب صناعي»، و«كده رضا»، و«ظرف طارق»، و«آسف على الإزعاج»، و«1000 مبروك»، و«عسل أسود»، و«إكس لارج» وغيرها من الأعمال؟
حلمي، الذي اعتاد في سنوات سابقة تقديم فيلم جديد بصورة شبه سنوية، انخفض معدل إنتاجه السينمائي بشكل ملحوظ؛ ففي السنوات العشر الأخيرة قدم أربعة أفلام فقط هي «لف ودوران»، و«خيال مآتة»، و«واحد تاني»، وصولاً إلى «حدوتة».
لكن ربما لم تكن المشكلة في عدد الأفلام بقدر ما كانت في انتظار الفيلم القادر على إعادة حلمي إلى المنطقة التي أحببناه فيها.
ظل مشروع «حدوتة» قيد الانتظار قرابة أربعة أعوام، لكنه، كما يبدو، كان يعرف أصحابه.
عُرض الفيلم على أمينة خليل قبل نحو أربعة أعوام، إلا أنها اعتذرت وقتها بسبب ارتباطها بأعمال أخرى، قبل أن يعود إليها المشروع من جديد في توقيت ربما كان الأنسب لها وللفيلم.
ويحمل بوستر «حدوتة» اسم المؤلف أحمد عبد الرحمن، وهو اسم أثار الكثير من التساؤلات مع اقتراب عرض الفيلم، إذ ذهبت تكهنات إلى أن أحمد حلمي نفسه ربما يكون صاحب السيناريو مستخدماً جزءاً من اسمه الحقيقي «أحمد محمد حلمي عبد الرحمن».
وزاد خالد الصاوي الغموض عندما سُئل عن الأمر خلال مهرجان الجونة السينمائي، فلم ينفِ الأمر أو يؤكده، مكتفياً بالإشارة إلى أن ما سيُكتب على تتر الفيلم هو ما سيُعتد به، وأن حلمي إن أراد الكشف عن الأمر فسيفعل.
وحتى كتابة هذه السطور، لم يحسم أحمد حلمي هذا الجدل بشكل مباشر.
شخصياً، لم أكن متحمساً أيضاً لفكرة الجمع بين أحمد حلمي وأمينة خليل، رغم محبتي لكلٍ منهما على حده، ولم يغير الإعلان الدعائي للفيلم كثيراً من توقعاتي. بل دخلت العرض وأنا أتوقع أن تصاحبني خيبة أمل ثالثة إلى خارج صالة السينما.
لكن «الحدوتة» كان لها رأي آخر.
يبدأ الفيلم من لقطة لشخصية «حدوتة» في مرحلة المراهقة واقفاً على قضبان السكك الحديدية، قبل أن نلتقي به في الحاضر رجلاً خارجاً عن القانون، متورطاً في عالم الجريمة ويعمل تحت قيادة «بابا»، الذي يجسده محمد عبد العظيم.
تقوده مصادفة إلى مركز تديره الدكتورة هدى، أمينة خليل، فتظنه مريضاً لديه موعد مسبق، ومن هنا تبدأ سلسلة من الأحداث التي تقوده إلى فقدان جزء من ذاكرته في أكثر اللحظات التي يحتاج إليها.
ومع اضطراره لاستعادة ما نسيه، تتحول الرحلة تدريجياً من محاولة تذكر واقعة بعينها إلى رحلة أعمق بكثير داخل عقل «حدوتة» نفسه.
يعود إلى طفولته ومدرسته وزملائه وبيت صباه ووالديه، ليكتشف تدريجياً أن ما فقده أكبر بكثير مما كان يتصور.
وهنا يكشف الفيلم أوراقه الحقيقية.
«حدوتة» ليس في جوهره فيلماً عن رجل يحاول تذكر معلومة نسيها، بل عن رجل اضطر للمرة الأولى إلى تذكر نفسه.
تحت غلافه الكوميدي، يحمل «حدوتة» أسئلة أكثر جدية عن الطفولة والتنمر والتفكك الأسري وفقدان الأمان، وكيف يمكن لما يتعرض له الإنسان في سنواته الأولى أن يعيد تشكيل شخصيته ومصيره بعد سنوات طويلة.
وهنا تكمن إحدى أهم نقاط قوة الفيلم.
لا يقدم صُنّاعه تلك الأفكار في صورة جلسات نفسية ثقيلة أو خطاب مباشر، وإنما يخفونها داخل مزيج من الكوميديا الخفيفة والأكشن والدراما النفسية.
والأهم أن الفيلم، في معظم الوقت، لا يجعل الضحك غاية في حد ذاته.
الكوميديا تنبع من الشخصية والموقف، ولا يبدو أحمد حلمي منشغلاً بإجبار المشاهد على الضحك كل عدة دقائق، وهي تحديداً إحدى الصفات التي ميزت أفضل تجاربه السينمائية.
وربما لا تنجح المعادلة بالدرجة نفسها في كل اللحظات؛ فهناك خطوط وشخصيات كان يمكن استثمارها بصورة أكبر، وبعض التحولات كانت تستحق مساحة أوسع، لكن الفيلم ينجح في الحفاظ على قلب حكايته حتى النهاية، ولا يسمح للكوميديا بأن تبتلع الجانب الإنساني منها.
يتألق المخرج مازن أشرف في تجربته الإخراجية الطويلة الثانية بعد فيلم «5 جولات» عام 2023.
يعتمد أشرف على أسلوب سردي ينتقل بين طفولة ومراهقة ورجولة بطله، من دون أن تصبح التنقلات الزمنية مجرد حيلة شكلية، بل يجعل لكل مرحلة دوراً في تفكيك شخصية «حدوتة» قطعة تلو الأخرى.
ويقدم الفيلم واحداً من مشاهده اللافتة حين تلتقي المراحل المختلفة للشخصية على قضبان السكك الحديدية؛ مشهد يلخص الكثير مما يريد الفيلم قوله، من دون حاجة إلى خطب طويلة أو تفسير مباشر.
وتستحق الصورة البصرية للفيلم الإشادة، وكذلك عمل مهندس الديكور السينمائي والمشرف الفني أحمد فايز في استعادة تفاصيل حقبة بداية التسعينيات، وبشكل خاص في مشاهد عودة «حدوتة» إلى بيت طفولته.
بالنسبة لمن عاش تلك الفترة، لا يعود «حدوتة» وحده إلى غرفته القديمة؛ يأخذ الفيلم المشاهد معه إلى بيته وطفولته وتفاصيل ربما ظن أنه نسيها.
كما تلعب موسيقى ساري هاني دوراً مهماً في صناعة إيقاع الفيلم وحالته النفسية، وتتحول في لحظات عدة من مجرد موسيقى مصاحبة إلى جزء أصيل من الحكاية.
وعلى مستوى الأداء، يقدم أحمد حلمي واحداً من أكثر عروضه نضجاً وتمكناً منذ سنوات.
نرى الكوميديا التي يعرفها جمهوره، لكنها هذه المرة لا تنزلق إلى الاستظراف، ولا يبدو حلمي باحثاً عن «الإفيه» بقدر بحثه عن الشخصية.
نرى رجلاً يضحك بينما يخفي خلف ضحكاته أحزاناً وهموماً لا يعرف هو نفسه حجمها، قبل أن تبدأ طبقات الشخصية في السقوط واحدة تلو الأخرى.
ويقدم حلمي عدداً من المشاهد التمثيلية المميزة، لكن مشهد عودته إلى بيت طفولته كان بالنسبة لي من أبرزها.
في تلك اللحظات تحديداً، شعرت أن حلمي نفسه يسافر عبر الزمن، ليس فقط إلى طفولة الشخصية، وإنما إلى مرحلة أخرى من مسيرته السينمائية، إلى ذلك الممثل الذي شاهدناه في أفلام مثل «آسف على الإزعاج» و«1000 مبروك»، حين كانت الكوميديا مجرد باب ندخل منه إلى مساحة إنسانية أكثر عمقاً.
وهي جرعة تمثيلية افتقدتها شخصياً في عدد من تجاربه الأخيرة، وكنت في حاجة إلى رؤيتها منه من جديد.
أما أمينة خليل فتقدم شخصية الدكتورة هدى بسلاسة وتمكن واضحين.
تعرف متى تترك المساحة للكوميديا، ومتى ترفع صوتها، ومتى تصمت وتترك لعينيها مهمة التعبير. تتنقل بين هشاشة الشخصية وقوتها من دون استعراض، وتنجح في بناء كيمياء مع أحمد حلمي كنت شخصياً متشككاً فيها قبل مشاهدة الفيلم.
ومع انتهاء العرض، بدا لي أن انتظار المشروع لها كل هذه السنوات كان بالفعل في محله.
ويقدم محمد ممدوح ظهوراً محدوداً لكنه شديد التأثير، مؤكداً مجدداً أن الممثل المتمكن لا يحتاج إلى مساحة كبيرة ليترك بصمته.
كما يقدم الفيلم مشاركات مميزة لشيرين، ومراد مكرم، وركين سعد، وعمر شريف، إضافة إلى الطفل سليم يوسف الذي يؤدي شخصية «حدوتة» في طفولته بصورة لافتة.
في المقابل، يشارك خالد الصاوي وماجد المصري في الفيلم، لكن الدورين يمثلان بالنسبة لي فرصتين لم يتم استثمارهما بالقدر الكافي، سواء من حيث المساحة أو التأثير في الحكاية، خصوصاً بالنظر إلى قيمة الاسمين وإمكاناتهما.
هذا هو السؤال الذي دخلت الفيلم وأنا أحمله.
وبالنسبة لي، الإجابة بعد مشاهدة «حدوتة»: نعم.
ليس لأن الفيلم بلا عيوب، ولا لأنه يحاول استنساخ أفلام أحمد حلمي القديمة، ولكن لأنه يعيده إلى شيء أهم: إلى المنطقة التي كان يجيدها أكثر من غيره؛ حيث يضحك المشاهد أولاً، قبل أن يكتشف أن وراء الضحكة شخصية مكسورة وحكاية إنسانية تستحق أن تُروى.
إذا كان أحمد حلمي قد انتظر أربعة أعوام ليخرج مشروع «حدوتة» إلى النور بهذا الشكل، فقد أثمر الانتظار.
وأعتقد أن الزمن قد ينصف «حدوتة» باعتباره واحداً من أكثر التجارب السينمائية نضجاً وتميزاً في مسيرة أحمد حلمي، ومسيرة ما زلنا نحن لم نكتفِ منها..